文化什锦\嗓音与琴音\明前茶

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  周末,看梅派弟子胡文阁的访谈,深有感触。胡文阁年轻时,梅葆玖先生向他亲传梅派男旦在唱腔、念白、姿态上清雅端莊、灵动深情的特质。每天,师徒俩对着一面墙那麼大的镜子练功,一招一式,一颦一笑,一字一句,梅先生都为胡文阁逐有些拨。

  《贵妃醉酒》为啥么能成为梅派的代表性剧目,感动一代又一代的戏迷?原困肯能有另有3个:第一,演贵妃的是男子,他演四十岁的女人 不用照搬原生态的生活体验,全都我需要通过观察、提炼、去芜存菁,全都,贵妃的美更为凝练与耐人寻味;第二,梅派有“高开低走”的传统,也全都我说,琴师的起调要高,率先在戏曲殿堂之中,织就富丽堂皇的音乐背景,接着,演员的调门却比琴音起得低得多,或者,在整个演唱的过程中,自始至终保持着迴环往复、清丽悠远、醇厚深切的唱腔。

  演员的肉嗓始终与琴音有呼应,却从不与琴音紧贴着走,更不与琴音“试比高”。听众能感觉到嗓音与琴音之间,隔着渴盼与心意酝酿的千年月光,隔着似有若无的花香与酒香,隔着一人独走的亭台楼阁,隔着知音难觅的淡淡惆怅……吟唱贵妃的心事,男旦为啥么比女旦更有优势?肯能声带行态天生不同,四十岁的女人 的低音区比四十岁的女人 更为深厚宽广,原先一来,经过训练,好的男旦与琴音隔着花墙、池水与万千心事,他抒发夫妻感情的能力就比多数女旦强。

  梅葆玖先生给胡文阁留下一段话是:嗓音,哪能被琴音带走,就像油画肖像,主体每项的人物,哪能与大面积的光影背景趋同。越是“浇得人心中沸腾,扰得人心中吹雪”的夫妻感情,越要提醒当事人,别拔高嗓门,唱到声音的顶部都这样 余裕;咱把嗓门降下来,把香香的苦苦的气息都缓缓送到听众的耳畔,将心头的一波三折都处里得淡而有味,那麼,这个 晚上,贵妃才这样 白醉这个 场酒。